潘啟慧在進(jìn)行微刻創(chuàng)作
潘啟慧微刻作品
潘啟慧用友人劉從波制作的羅漢竹毛筆練習(xí)書(shū)法
9月的重慶，酷熱依然眷顧著這片土地。
位于秀湖水街的國(guó)際非遺手藝特色小鎮(zhèn)里，75歲的潘啟慧正在構(gòu)思一幅新的作品。
作為一位與中華人民共和國(guó)同歲的七旬老人，他期望用自己的所學(xué)所長(zhǎng)，為祖國(guó)母親75周歲華誕獻(xiàn)上一份特殊的禮物。
“我有17位徒弟，遍布祖國(guó)各地，如今也已經(jīng)各自學(xué)有所成，我希望我們能夠一起完成一幅巨作，然后把18個(gè)人的作品湊成一幅完整的作品?！闭f(shuō)到這里，老人很激動(dòng)。
生活在和平年代的潘啟慧，退休前是璧山青山機(jī)械廠子弟學(xué)校體育老師，從小酷愛(ài)寫(xiě)毛筆字和畫(huà)畫(huà)。盡管工作與愛(ài)好大相徑庭，但他從沒(méi)放棄過(guò)自己的愛(ài)好。
幸得民間藝人王繼坊的親授，潘啟慧開(kāi)始逐漸接觸到雕刻這門手藝，從此便一發(fā)不可收拾。他還記得，為了雕刻好一幅作品，往往只能在夜深人靜后伴著燈光雕刻，周遭安靜得連一根針掉在地上都能聽(tīng)見(jiàn)，靠著這樣壓低呼吸聲、把控手腕功夫的能力，潘啟慧把《清明上河圖》《富春山居圖》等刻到長(zhǎng)30厘米、寬3厘米的材料上，甚至用4根白發(fā)制作了一把10厘米左右長(zhǎng)的琵琶，在白發(fā)上刻了一首《琵琶行》。
如今，在非遺小鎮(zhèn)的工作室里，擺滿了潘啟慧畢生雕刻的作品，這些具備收藏價(jià)值的作品他視若珍寶。他說(shuō)，這些財(cái)富只有傳給后代子孫，才有意義。
而更需要傳給后代子孫的，還有微刻這門手藝。
從看著雕到閉著眼睛雕
微刻的境界是于無(wú)聲處見(jiàn)天地
9月中旬，秀湖水街。
陽(yáng)光透過(guò)一方天井，投射在小鎮(zhèn)里的一處院落，屋子里，75歲的潘啟慧正拿著雕刻刀，一點(diǎn)一點(diǎn)地在玉石上雕刻著。
肉眼看過(guò)去，玉石似乎沒(méi)有什么變化，只有通過(guò)放大鏡的加持，才能看得清楚象牙上呈現(xiàn)的文字和書(shū)畫(huà)。
悶熱的天氣雖然讓人煩躁不安，但拿起雕刻刀的潘啟慧，很快就進(jìn)入了狀態(tài)，他用刻刀一點(diǎn)一點(diǎn)地在玉石上雕刻著——他并不看著玉石，而是左手扶石，右手握刀，一切全憑手感。
一陣龍飛鳳舞后，他用放大鏡仔細(xì)端詳作品一番，然后繼續(xù)雕刻。
屋子里靜得很，擺架上的鐘發(fā)出滴滴答答的聲音，空調(diào)始終處于靜音狀態(tài)運(yùn)行。門外，是繁花似錦的世界；屋內(nèi)，是亙古通今的藝術(shù)構(gòu)思。
一筆一劃、一雕一刻，是藝術(shù)的呈現(xiàn)，更是文化的傳承。
回憶起自己如何與微刻結(jié)緣，潘啟慧說(shuō)，自己從小就很喜歡書(shū)畫(huà)，那個(gè)時(shí)候?qū)懽之?huà)畫(huà)沒(méi)老師教，完全照著字帖模仿，然后一點(diǎn)點(diǎn)悟出門路來(lái)。悟的次數(shù)多了，感覺(jué)就越來(lái)越好，橫豎撇捺之間總能有不少心得體會(huì)。同時(shí)，他還很喜歡收藏郵票、古幣。
上個(gè)世紀(jì)70年代，潘啟慧認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)璧山縣石龍鎮(zhèn)的民間藝人王繼坊。王繼坊老師擅長(zhǎng)在石頭上雕刻作品，“能把作品雕刻在石頭上，也是一種流傳的形式?！庇谑?，潘啟慧就跟著王繼坊學(xué)雕刻，與其他人喜歡雕刻大篇章不同的是，潘啟慧更喜歡在小一點(diǎn)的物體上“大展宏圖”。
1982年的一天，單位組織開(kāi)展內(nèi)部展覽，一位同事的微刻作品讓潘啟慧很感興趣，他決定用10年的時(shí)間學(xué)習(xí)微刻。
“和雕刻相比，微刻更難。王老師從事的也不是微刻，所以，我只有自己摸索?！被貞浧甬?dāng)年，潘啟慧笑著說(shuō)，那時(shí)每天晚上吃過(guò)晚飯后就開(kāi)始練習(xí)雕刻，一直刻到夜里11點(diǎn)甚至更晚。白天，他也刻刀和牙刷不離身，“只要有空就練?！?/span>
潘啟慧說(shuō)，當(dāng)時(shí)雕刻，白天受外界環(huán)境干擾比較大，夜晚窗外“萬(wàn)籟俱寂”是最好的時(shí)間，如果外面的手扶拖拉機(jī)一響，作品就得報(bào)廢。但他不怕失敗，一直堅(jiān)持。
由于勤奮加刻苦，原計(jì)劃用10年學(xué)成微刻，潘啟慧只用了5年。
而于無(wú)聲處見(jiàn)天地的微刻，就此伴隨了潘啟慧的一生。
斗室裝滿文學(xué)巨著
每一件作品背后都有獨(dú)特的含義
1990年，中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)半小時(shí)“開(kāi)眼界”欄目為潘啟慧制作了一期人物專訪，以《啟示無(wú)限，慧心入微——潘啟慧和他的微刻書(shū)畫(huà)藝術(shù)》為題，講述了他對(duì)微刻藝術(shù)的愛(ài)好和鉆研，并在央視播出。
如今，這八個(gè)字，成為潘啟慧工作室的座右銘，時(shí)刻提醒著他作為一名大國(guó)非遺工匠的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。
潘啟慧的非遺工作室并不大，但卻珍藏了其幾十年來(lái)的微雕作品。
一塊動(dòng)物骨頭，僅有5.29厘米長(zhǎng)，0.24厘米寬，還沒(méi)有1個(gè)成年男子手指頭長(zhǎng)。但是就是這樣的一塊微小動(dòng)物骨頭上面卻刻著北宋張擇端的傳世名畫(huà)《清明上河圖》。
據(jù)了解，潘啟慧微刻的《清明上河圖》作品中有500余人，還有各種牲畜六十多只，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)。
潘啟慧不但要將《清明上河圖》完整地呈現(xiàn)在這塊骨頭上，還要將其完全融合在一塊指頭大小的動(dòng)物骨頭，可謂難如登天。
為了能夠完整地呈現(xiàn)這幅作品，在創(chuàng)作期間，潘啟慧除了吃飯睡覺(jué)，幾乎一門心思撲在創(chuàng)作上。
微雕畫(huà)作，需要著色。普通的毛筆，筆毫多了，無(wú)法實(shí)現(xiàn)“微中觀藝”的目的，于是，他學(xué)會(huì)了自制微刻毛筆，這種毛筆只有3根筆毫，“多了不好操作，少了無(wú)法吸墨，而且要在極小的空間上暈染顏色，確實(shí)也是一門技術(shù)活兒?！迸藛⒒壅f(shuō)。
不同的材料，使用的刻刀不一樣，潘啟慧的刻刀，也是他自己根據(jù)創(chuàng)作需要自制的。這種刻刀刀刃呈現(xiàn)四棱狀，潘啟慧說(shuō)，無(wú)論從哪一面來(lái)刻，都能精準(zhǔn)地用力，非常方便。
整整花了20年的時(shí)間，潘啟慧才完成這幅《清明上河圖》，如今，潘啟慧微刻的《清明上河圖》被中國(guó)國(guó)家博物館收藏。
在工作室里，還呈現(xiàn)了一套微刻精品，包括唐詩(shī)、宋詞、元曲等，其中，唐詩(shī)刻畫(huà)了“八十七神仙卷”等內(nèi)容。
在放大鏡下，這些以往展現(xiàn)在書(shū)上的人物和文字，如今呈現(xiàn)在如指甲蓋大小的猛犸象牙片上，仔細(xì)觀察，比如王羲之的《蘭亭序》，文字至少與原作有9成相似，“八十七神仙卷”上的神仙，還能看得出來(lái)其婀娜的舞姿，讓人驚呼。
“創(chuàng)作的目的，是還原作品。而堅(jiān)持的原因，是因?yàn)橄矚g。”潘啟慧說(shuō)，很多古董商人想出百萬(wàn)高價(jià)將其經(jīng)典作品買入，但他都不舍得賣。“我是真心喜歡研究琢磨，并且耗費(fèi)了相當(dāng)長(zhǎng)的心血，相當(dāng)于是半生藝術(shù)作品結(jié)晶?！?/span>
喜歡微刻且人品好才能投入門下
如今其弟子遍布全國(guó)把微刻發(fā)揚(yáng)光大
2017年，在由北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展基金會(huì)主辦、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)承辦的首批“大國(guó)非遺工匠”評(píng)選活動(dòng)中，潘啟慧的名字榮耀上榜。2018年5月14日，潘啟慧榮獲中國(guó)工藝美術(shù)大師稱號(hào)。
國(guó)之重器，投桃報(bào)李。
自2000年初開(kāi)始，潘啟慧考慮把這門手藝傳下去，猶記得當(dāng)年師傅的教誨：“手藝可以造福于人，也可以害人。”所以，潘啟慧就立誓，要傳就要傳心術(shù)正的人。
2004年，酷愛(ài)書(shū)法、繪畫(huà)的洪軍向潘啟慧表達(dá)了想要拜師學(xué)藝的心意。洪軍家住青杠街道，因?yàn)橄矚g微刻，經(jīng)常騎著車到潘啟慧家討教。
“我考驗(yàn)他們的是能不能吃苦，能不能堅(jiān)持。”潘啟慧說(shuō)，學(xué)習(xí)微刻之初，會(huì)要求徒弟每天練習(xí)書(shū)法，每周集中到幾天，把作業(yè)送來(lái)檢查，接下來(lái)，才是微刻手藝的傳授。
“把字寫(xiě)大不容易，把字寫(xiě)小更難。寫(xiě)好了，還要一刀一刀地刻上去，從2毫米大小開(kāi)始刻，接下來(lái)是1毫米，最后把字的大小定格在零點(diǎn)幾毫米，而終極目標(biāo)是盲刻?！迸藛⒒劢榻B，刻好的成品，即便視力正常的人，也無(wú)法用肉眼看到字的內(nèi)容，只有用高倍放大鏡把字放大，才能看清楚寫(xiě)的內(nèi)容，也才能從這一方小小的天地里，看到大大的世界。
潘啟慧還有一名徒弟是遼寧延邊朝鮮族自治州的人，這位徒弟在自學(xué)多年發(fā)現(xiàn)無(wú)法自我突破后，開(kāi)始通過(guò)網(wǎng)絡(luò)全國(guó)尋師。
當(dāng)他在網(wǎng)絡(luò)上看到潘啟慧的作品時(shí)，一下子靈感就出來(lái)了，“我要拜的就是潘老師這樣的大師?！?/span>
雙方通過(guò)電話、微信等聯(lián)絡(luò)，通過(guò)“網(wǎng)課”傳授了近一年的時(shí)間后，這位遠(yuǎn)在延邊的徒弟帶著愛(ài)人一起來(lái)到璧山，拜師學(xué)藝。
潘啟慧說(shuō)，在他的字典里，傳授沒(méi)有任何保留，只要徒弟學(xué)習(xí)技術(shù)的方法是為了把微刻發(fā)揚(yáng)光大，那么傳授就應(yīng)該傾盡全力。
在頭發(fā)上刻字，是一門絕活兒。截至目前，學(xué)到這門絕活兒的徒弟只有幾個(gè)人。
潘啟慧說(shuō)，頭發(fā)絲直徑通常是0.06毫米，刻刀的刀刃寬度只有0.01毫米，搭載自制的刻刀，讓文字變成藝術(shù)，讓藝術(shù)有了生命。
如今，潘啟慧的“慧心入微非遺傳承”微信群成為老師和徒弟分享作品的地方，徒弟們遇到刻畫(huà)上的困難，在群里請(qǐng)教潘老師，他看到了隨時(shí)都會(huì)回答。他創(chuàng)作了作品，也會(huì)通過(guò)微信群分享。非遺傳承的微刻技藝，就像一股精神的紐帶，把這群愛(ài)好微刻藝術(shù)的人聯(lián)結(jié)在一起，將微刻藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。
傳承是讓藝術(shù)變得有生命力
微雕的世界沒(méi)有做不到只有想不到
為了鍛煉自己雕刻和寫(xiě)字的功力，潘啟慧經(jīng)常在秀湖公園附近一邊打拳一邊寫(xiě)毛筆字，這樣高雅的愛(ài)好吸引了不少喜歡書(shū)法的老人一同參與。每當(dāng)天氣晴好的時(shí)候，在秀湖公園門口，總能見(jiàn)到揮毫潑墨的場(chǎng)景。
潘啟慧說(shuō)，原本他打算65歲封刀，但在身體允許的條件下，他又多“玩”了10年。如今，他的工作室不僅有看起來(lái)價(jià)值不菲的作品，還有不少他自己創(chuàng)作的新玩意兒。
比如，一塊雞蛋大小的充滿稻草紋的石頭，潘啟慧看它就像一個(gè)孩子在放風(fēng)箏，寥寥數(shù)筆畫(huà)上一個(gè)放風(fēng)箏的孩子，再洋洋灑灑刻上“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙；兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶”的詩(shī)句，一字一句、一情一景相得益彰，讓人愛(ài)不釋手。
一塊有裂痕的石頭，潘啟慧覺(jué)得更像是水的波紋，于是在裂痕的另一端畫(huà)上一只翠鳥(niǎo)，讓冰冷的石頭有了十足的動(dòng)感。
……
明年，潘啟慧還將會(huì)收3位徒弟，他說(shuō)，徒弟的人品這一關(guān)由老伴來(lái)把握，“我不喜歡不實(shí)誠(chéng)的人，學(xué)微刻不實(shí)誠(chéng)的話，是沒(méi)辦法學(xué)扎實(shí)基本功的，畢竟一筆一劃都是自己刻上去的?！?/span>
收徒弟的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了，潘啟慧還有個(gè)微雕的想法，在他的工作室，有一個(gè)桶狀的猛犸象牙，“我想用來(lái)雕刻一個(gè)筆筒，算是我的封刀之作，今年就要開(kāi)始動(dòng)筆動(dòng)刀了?！?/span>
說(shuō)到這里，老人的臉上露出開(kāi)心的笑容。
他說(shuō)，40多年來(lái)，全憑這一門心思的愛(ài)好，讓興趣綻放，成為一生的榮耀。
（通訊員 鄧延慶 楊立 文/圖）
